宮澤理惠是一個暴露年齡的名字。真的。

宮澤理惠，14歲成名，16歲就在母親的逼迫下拍了裸照寫真，甚至在與相愛的男人談及婚嫁之時，遭其母親從中作梗拆散。

那些憧憬著愛情和夢幻的年齡裡，暑期除了風扇攪勻的知了噪聲伴著明晃晃的窗外光景，還有一些百轉千回的電視劇。《東京電梯女郎》是其中一部。那時候宮澤面容尚粉嫩圓潤，眼神也清透婉約，她一顰一笑，一舉一動，足夠成為少女的審美標杆。時光一去二十年，再被她的影像打動的時候，已經是《紙之月》了。她的臉上已經褪去了圓潤與彈性，清瘦中透幾分柔弱。

電影是金融犯罪題材，背景是90年代的日本，宮澤理惠飾演的家庭主婦梅澤梨花利用自己的銀行職務之便挪用公款，用於與小自己若干年的鮮肉偷情揮霍故事。故事的結尾梨花沒有懸崖勒馬，並在事情敗露且無可挽回的時候選擇了逃離。

梨花第一次偷情後歸家途中看到一輪彎月，狡黠明亮，誰知伸手一摳，月亮就掉了，月亮是紙糊的，一切都是假的，她體會到生活的虛妄，從此她不怕幸福瞬間破滅，無餘地，誤退路，無所適從。她釋放了自己，拋棄任何倫理與道德的束縛建造最大的虛妄自由世界，她全情投入這場不倫之戀，揮霍金錢與與情慾。

根據島國人的三觀和邏輯，很多人的內心都會有邊緣，這些人或許早已察覺站在這邊緣如臨深淵的緊張，往前是深淵，往後則回到已經開始厭惡的平凡日常，或前或後，猶豫難決，這種時候只需要有人猛地一拉，便輕易地倒向了完全不同的生活。就這部島國電影而言，鮮有男人會將一個已婚女子的愛當作一生眷戀的歸處，更多是盜竊和掠奪的快感。而一個已婚女人或許也不是因為有那麼愛一個男人而去冒險和犧牲，她愛上的或許也只是一種毀滅秩序與擊碎束縛的快感。

宮澤理惠，她身著沉悶的黑色制服，騎了一輛高高的腳踏車，在陰天狂奔～迎面的風，拂起她的短髮，一切都是假的，唯有向前，唯有狂奔……

愛與被愛都是虛妄的假象，支撐就有，放棄就沒。

七夕比巴西也就少一夕。

就在這天，如果你已經察覺到內心那個邊緣，要不要想想，等在你邊緣，拉你一把的人，會是誰？

如果你察覺不到內心那個邊緣，那麼謝謝你，你適合享用下面這一款love，love滿滿的小清新。